(편집자 주) 저자는 KPGA 프로로, 훈민정음의 제자 원리를 골프에 적용한 이론서 『한글골프』(2018)를 약 5년간 본지에 연재한 바 있다. 훈민정음에 관심을 갖게 된 계기는 2013년 한 블로그에서 접한 어느 교수의 문제 제기였다고 한다. 『훈민정음해례본』(1446)에 담긴 음악적 원리를 풀어달라는 내용이었다.

 

1. 이변(二變)의 위치가 다르다

 

｢현대 언어학 관점｣

이변은 궁상각치우와 함께 칠음(七音)에 속하는 음계다. 중국 운서인 『율려신서』에는 칠음의 순서가 “궁, 상, 각, 변치(變徵), 치, 우, 변궁(變宮)”이다. 정초가 편찬한 『통지(通志):1161)』의 ｢칠음략(七音略)]에 중국의 칠음은 서역(西域)으로부터 유입되었다고 하였다. 따라서 중국 운서의 이변은 ‘변치’와 ‘변궁’으로, 반음 간격인 서양 음계의 ‘파(F)’와 ‘시(B)’에 해당한다.

 

현대 한국어에서는 반음 간격에 해당하는 ‘△’(반시옷)이 사라졌으며, ‘ㄹ’은 윗잇몸 소리로 분류되었다. 또한 두 글자는 가획의 의미가 없다고 해석한다.

 

｢세종대왕 관점｣

『훈민정음해례본』에는 “궁, 상, 변상(變商), 각, 치, 변치(變徵), 우”의 순서로 이변을 ‘변상’과 ‘변치’로 『율려신서』와 다르게 배치하였다. 황종율관의 삼분손익법에 따르면, 반시옷(△)은 성대에서 약 14cm 떨어진 지점이며, ‘ㄹ’은 약 10.5cm 떨어진 지점이 된다. 또한 훈민정음의 ‘△’와 ‘ㄹ’ 조음위치는 글자 모양을 통해서도 유추할 수 있다.

 

 

먼저 잇소리 ‘ㅅ’에서 혀끝이 양 치아 사이에 닿으면 혓바닥이 ‘ㅡ’ 자로 곧게 펴진다. ‘ㅅ’에 혓바닥(ㅡ)이 추가된 모양이 반시옷(△)이다. 다만, 혀의 두께 때문에, 실제 공기가 직진하면서 조음하는 위치는 “윗잇몸”이 된다.

 

반시옷(△)은 잇소리(ㅅ) 음계 상(商, 레)에 획을 추가한 반음 간격인 ‘변상(서양 음계의 레와 미 사이)’에 해당한다. 반시옷(△)은 성대에서 윗잇몸까지 관의 길이를 고려하여 만든 글자가 된다.

 

 

혓소리 ‘ㄴ’에서 혀끝이 더 입안으로 들어가면 센입천장 가운데 부분에 닿으며 혀가 두 번 구부러진다. 두 번 구부러진 혀 모양에 입천장(ㅡ) 획이 위에 추가된 형태가 ‘ㄹ’이다. 단, 혀의 두께 때문에 실제 공기가 조음하는 위치는 “센입천장 가운데와 끝부분 사이”가 된다.

 

‘ㄹ’은 혓소리(ㄴ) 음계인 ‘치’(徵, 솔)에 획을 추가한 반음 간격인 ‘변치’(서양 음계의 솔과 라 사이)에 해당한다. ‘ㄹ’은 관의 길이를 고려하여 만든 글자이다.

 

이변인 ‘△’와 ‘ㄹ’은 칠음의 조음위치를 정하는 글자로, 소리의 청탁을 위해 획을 더한 의미는 없다. 하지만 ‘ㅅ’에서 ‘△’, ‘ㄴ’에서 ‘ㄹ’로 반음 높아지면서 획이 추가되었고, 어금닛소리 ‘ㆁ’(옛이응)도 목구멍소리 ‘ㅇ’과 음계가 비슷하여 가획하였다. 따라서 이체자(異體字)로 분류된 ‘△, ㄹ, ㆁ’은 음가를 고려해 획을 추가한 글자들이므로, 음악적 차원에서 가획의 원리에 포함된다.

 

2. 칠음(七音)의 위치가 다르다

 

 

훈민정음의 칠음 글자는 ‘ㅁ, ㅅ, △, ㄱ, ㄴ, ㄹ, ㅇ’이며, 이들의 조음위치는 중국 운서나 현대 음성학의 분류와 많은 차이를 보인다.

 

“소리의 원리를 따르되 그 음률은 칠조(七調) 가락과 화합한다. 글자 소리로는 맑은소리, 탁한 소리를 분별하고 악가(樂歌)로는 율려(律呂)와 화합할 수 있다.”

 

정인지의 ｢후서｣에 나오는 구절이다. 칠조 가락은 향악에서 사용되는 용어이며, 율려는 향악의 십이 음률을 뜻한다. 훈민정음이 조선 음악을 담았다면, 향악의 십이 음률을 사용했을 가능성이 높다.

 

훈민정음의 칠음 글자를 향악 음계로 나타내면, 황종(ㅁ), 태주(ㅅ), 협종(△), 고선(ㄱ), 임종(ㄴ), 이칙(ㄹ), 남려(ㅇ)에 해당한다. 발성기관에서는 칠음의 조음위치가 고정되므로, 상대 음계인 “궁상각치우” 음계보다 고정 음계인 향악의 십이 음률이 더 적합하다.

 

여기서 상대 음계는 조(key)에 따라 기준 음(도)이 변함을 의미한다. 예를 들어, 궁(宮)이 ‘도’가 아니라 상(商)이 ‘도’가 될 수도 있다. 반면, 고정 음계에서는 기준 음인 ‘도’가 항상 황종(黃鐘) 음으로 고정된다.

 

다음 7화에서는 한자 ‘엉길 응(凝)’의 재해석을 통해 훈민정음의 조음 방식과 가획의 원리를 알아본다.

 

강상범 프로필 

성균관대학교 화학공학과 졸업

현 한글골프연구소 소장

 

저서

『한글 골프』(2018)

『궁상각치우: 훈민정음을 연주하다』(2023)

『세종대왕의 언어 척도: 음악』(2025)

『The Linguistic Scale of King Sejong』(2025)

논문

「세종대왕 관점에서 바라본 훈민정음해례본 재해석: 궁상각치우를 고려한 음악적 고찰」(2024)